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畢飛宇:文學中的生活家

2014-12-17| 發布者: zw123| 查看: 11785

摘要: 畢飛宇在小說沙龍上進行指導。畢飛宇,1964年生于興化,1987年畢業于揚州師范學院(現揚州大學)。著名作家、南京大學教授、江蘇省作家協會副主席。代表作品有《青衣》《平原》《哺乳期的女人》《推拿》等。近年來, ...
畢飛宇在小說沙龍上進行指導。

畢飛宇,1964年生于興化,1987年畢業于揚州師范學院(現揚州大學)。著名作家、南京大學教授、江蘇省作家協會副主席。代表作品有《青衣》《平原》《哺乳期的女人》《推拿》等。近年來,作品連續獲得首屆魯迅文學獎短篇小說獎,中國作家大紅鷹獎,《小說選刊》中篇小說獎,中國作家協會第三屆魯迅文學獎中篇小說獎,2009年自動放棄華語文學傳媒大獎的“小說家獎”。2010年憑借《玉米》獲英仕曼亞洲文學獎。2011年憑長篇小說《推拿》獲得第八屆茅盾文學獎。今年11月22日,畢飛宇同名作品改編的電影《推拿》奪金馬獎6項大獎。

人物名片

昨天上午,在興化市區施耐庵文學研究院新竣工的“畢飛宇工作室”內,舉辦了首期小說沙龍。畢飛宇和20多位興化籍作家一起,評析興化新興作家孔凡春的短篇小說《福扣》,為寫作愛好者指路。

沙龍過后,畢飛宇坐在興化的一家咖啡館內,接受了本報專訪。一部部暢銷作品背后,畢飛宇其實更是一個真性情的生活家。

談成長 靈魂沒有經歷過“文革”

記者(以下簡稱“記”):一方水土養一方人,興化走出了眾多作家,已經被稱為興化文學現象,您又是其中的代表人物。您覺得這片水鄉對您的文學之路有什么樣的影響?

畢飛宇(以下簡稱“畢”):家鄉對我的寫作肯定有影響,但不是決定性的。決定性影響是閱讀。因為每一種區域文化都可以產生作家,但最終決定這個人會成為什么樣的作家,還是閱讀。閱讀構成他的文化系統和小說系統,決定他的最終走向。

記:文學是閱讀的積累,您閱讀的啟蒙是您的父母嗎?

畢:對,我的父母都是鄉村語文教師,在我還不到7歲時,父親就開始嚴格要求,甚至要求我平時說話都要講語法和邏輯。少年時,我唯一能夠閱讀到的書籍只有唐詩,還有一部分魯迅的作品。我覺得,閱讀唐詩最大的作用是,在我小時候,幫我建立起語感,這個很重要。后來在我讀大學前,父親一直教我如何有效地用語言表達。相比同年齡的孩子,從父母那得到的恩惠比較多,這個很關鍵。

記:您出生于1964年,“文革”10年恰巧是您的童年時期,這段特殊的歷史階段有對您后來的人生造成什么影響嗎?

畢:家庭有遭受影響,但我沒有影響。要說我和“文革”,那就是,我的身體經歷過“文革”,但靈魂沒有經歷過“文革”,因為玩還玩不過來呢,要去捉泥鰍、挖蚯蚓、捕鳥、爬墻。一個孩子,根本不懂什么叫“文革”。

談轉行

“我是一個太糟糕的記者”

記:您大學畢業后,在南京特殊教育師范學校從教5年,為何后來又到《南京日報》做記者,6年后又為何離開報社?

畢:我們那個年代是包分配的,我1987年分配到南京特殊教育師范學校,1992年,那個時候,媒體還是機關。我看到《南京日報》招聘本報評論員的廣告,這是很稀奇的一個事情,于是就去應聘。400多個人報名就招一個,考七輪,結果我留下來了。其實我沒怎么準備,主要是機會,每一次都在死亡線上,每一次都過了。

那一年我是28歲,已經工作5年,考試成績比我好的人都是剛剛畢業的,工作經驗不如我。經驗比我豐富的人,考試成績又沒我高,年齡、資歷、考試成績、工作能力,綜合下來,就選中了我。很幸運。1998年,媒體大戰開始,我就靜悄悄離開了《南京日報》。

記:記者寫的是新聞,作家寫的是文學作品,從本質上來看,二者是不同的,但是您卻完成了由一個記者到作家的華麗轉身,您覺得這個轉變簡單嗎?新聞與文學作品又有何不同呢?

畢:從記者轉變為作家,不容易,很難,尤其是一個好記者要轉變為一個小說家更難。相反,一個糟糕的記者轉變卻很簡單,不會寫新聞稿的倒是有可能成為小說家。因為新聞是非常拘泥于基本的新聞事實的,你去胡亂想象,稿子寫出來要挨罵的。第二,寫新聞用的思維模式從邏輯上來講,是歸納,小說面對的不是現實世界,是虛擬世界,用的邏輯方法是演繹,這是完全相反的兩種思路。歸納是集中性的,演繹的話發散性思維要好,這是兩種完全不同的思維模式。如果你做新聞記者時間很長做得很好,那就意味著你的歸納性思維很強,演繹的能力必然就萎縮,這是相反的。

舉個例子,新聞里的5個W,比如WHY,新聞里的WHY與小說里的WHY,作者內心的啟動模式很不一樣。記者面對WHY更多的是理性分析,而作家更多是生命感受,區別是巨大的。落實到文字,不能用小說語言寫新聞,莫言的文字肯定不能寫新聞,用新聞的語言寫小說,那這部小說肯定不及格,太干。

我為什么成功轉變?因為我是一個太糟糕的記者,非常失敗。哈哈!

記:那么,教師、記者,這樣一段工作經歷對您后來小說的創作應該說打下了堅實的基礎。

畢:對一個小說家來講,生活中的方方面面都對自己的寫作有影響,但生活不是為了給寫作做準備,如果我去做出租車司機、機關公務員,也可以成為一個作家,沒有決定性影響,有決定性影響的是內心的需要,與職業沒有任何關系。我做什么工作都會寫。

記:那您平時每天花多長時間寫作?

畢:如果是在寫作,一天創作七八個小時,不在寫作狀態,一天一個字都不寫。

記:您寫作時,是一個什么狀態,會封閉自己嗎?為何一直不使用手機,是怕寫作時被打擾嗎?

畢:我寫作時不封閉自己,不用手機,但家里電話開通。要說寫作狀態,與家庭婦女在家做家務沒有什么區別,就在那寫,如果有打斷,那就把事情處理完再來寫。

記:思維被打斷續不上來怎么辦呢?

畢:那就耐心等,因為沒有截稿日期,就再想想,把以前寫過的東西翻出來看,找找里面的相互關系。寫不進去有多種原因,最重要的原因就是對小說內部的運行出了差錯,要重新調整,找到解決的方法。這個方法就是故事和人物的合理性,人物到了這個境地,直覺告訴你,它不對,可能就寫不下去了。藝術和科學最大的問題就是,藝術是不科學的,所有的判斷依仗的是作家自己的感受,沒有絕對的錯和對,完全靠你的藝術素養、藝術修煉達到怎樣的水準。你的水準越高,感知力就越敏銳,就越容易發現問題,解決問題。這就是藝術感知力所起的重要作用。

談創作

“邏輯在前,小說就有能量”

記:從上世紀八十年代起,您的作品開始進入大眾視野,之后屢屢獲獎。您覺得,成名后與成名前,您的生活和心態有什么變化嗎?

畢:我比較幸運,成名比較早,所以一些事情不成問題。成名早,面對所謂成名我有很多認識,對外部世界的面對也很冷靜。寫作心態還是和從前一樣。

記:今天在小說沙龍中,您也一直強調,新派作家要愛文學,寫小說要有邏輯思維,才能富有能量,進而小說才能有節奏,這應該也是您一路走向成功的經驗之談。

畢:今天,我們大家坐在一起,就《福扣》這個范本,聊了很多關于寫小說的問題。我覺得,首先作家要胸懷開闊,不要小心眼,不吹牛,先認真把自己的小說寫好。怎么寫好?不是一味模仿汪曾祺、孫犁這樣的大家,要培養自己的邏輯思維能力,小說情節才能環環相扣。邏輯在前,小說就有能量。就像自行車的兩個腳踏板一樣,左右腳邏輯配合向前,自行車充滿能量,讀者才有興趣繼續往下讀。寫作者一定要記住,讀者的眼睛是順著小說的能量往下走的,沒有能量的小說,讀者不會看,誰會捧著一本字典讀半天呢?有了邏輯和能量的小說,就有了節奏,就更好看。

有人問,邏輯思維怎么培養?我相信很多人小時候都有過玩具汽車,汽車拿到手的第一件事,你會想什么?就是把它全部拆開,看看內部結構是怎樣的,腦子里就會出現汽車內部的每一個部分,這些部分相互牽連,構成完整,于是有了外表漂亮且充滿動力的汽車。寫小說也是一樣。當然,做到這點的投入是巨大的,短期內不可能達到。但只要你認真把一件事做好,你就能上一個臺階。在一個作家認真做一件事時,他至少能發揮80%的才華,而不認真,可能只能發揮40%的才華。

在語言方面,也要注意,亦莊亦諧,要有感情。汪曾祺在描寫一個書法作品時怎么說的?“他的字寫得很黑。”他用了一個“黑”字,這就是很生活化很感情的字眼,讀來才能打動人。

其實每個寫小說的人都能“跳到第二層樓”,只要為讀者造一個樓梯就能上去,關鍵看你有沒有造樓梯的能力,這個需要下工夫。

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